国际电影节的“经济账”:三大电影节也靠政府埋单

在许多观众眼中，电影节是影人和艺术家的派对，也是巨星和大导收获的季节。电影是文化特质和商业特质的结合。然而，艺术繁盛的背后，电影节的主办方和组委会是否也能赢得经济上的“丰收”?“从资金运作角度看，电影

在许多观众眼中，电影节是影人和艺术家的派对，也是巨星和大导收获的季节。电影是文化特质和商业特质的结合。

然而，艺术繁盛的背后，电影节的主办方和组委会是否也能赢得经济上的“丰收”?

“从资金运作角度看，电影节是需要政府投入来运行的文化活动和公益事业。”北京国际电影节组委会常务副秘书长赵志勇说，根据威尼斯、戛纳和柏林三大国际电影节的经验来看，与大多数人的想象不同，主办方并不能得到直接的经济效益。

“电影节的影响力，从某种意义来讲是一个国家电影产业的影响力。”赵志勇表示，拥有一个国际性电影节非常必要。从艺术创作角度来讲，任何国家电影出产数量、电影票房都不及一个电影节的口碑对于影人的号召力。当今，基本上每个电影强国都有一个代表性的电影节，通过将电影节打造成为电影产业的一张“名片”，能够聚集更多的电影资源，促进电影产业的发展。

北京国际电影节筹备之际，组委会曾走访了戛纳、柏林和威尼斯等多个电影节主办方。就三大电影节整体收支状况来看，仅靠自身投入远远不够，一般而言，政府部门的投资和扶持力度达50%以上。

据了解，戛纳电影节，每年的运营资金约为2000万欧元，其中1200万欧元由法国国家影视中心、普罗旺斯——蓝色海岸大区政府和戛纳市政府财政负担，其余部分由私人和企业赞助补充。威尼斯电影节的规模相对较小，运营费用约为1200万欧元，其中约700万欧元的资金来自意大利文化部。柏林电影节预算约为1000万欧元，其中650万欧元来自联邦政府文化部拨款，其余部分才来自赞助商和自行收入。

赵志勇坦言，电影节是运营成本不菲的文化活动，从参展影片的拷贝译制、评审费用，到参展嘉宾的邀请，落地接待，乃至开幕式的场地租用，灯光造型均需组委会承担。而嘉宾邀请费用甚至占据了整体预算的30%。

虽然对于主办方来说，电影节像是不算“经济账”的公益事业，而对于电影制作方、投资方和院线来说，电影节却意味着版权交易、影片放映、项目签约密集的“生意场”。

第四届北京国际电影节组委会公布数据显示，在北京国际电影节为期三天的交易板块“北京电影市场”项目中，参展商248家，机构来宾数超1000家。共实现签约项目32个，签约总额高达105.21亿，是历届中国电影影展交易之最。

在赵志勇看来，交易额的增长与整个中国电影市场的发展密切吻合。世界电影制作业正在对中国市场表现出愈发强大的兴趣。在本届北京国际电影节上，包括意大利、英国和韩国在内的许多国家和地区都是通过打造“国家队”，即组织多家影视制作公司、后期特效公司共同参展。

摘自《中国经济周刊》，作者谢玮，5月20日